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2018年，最后一场

昊国际驻留策展人讲座

来自俄罗斯的策展人 达迪娅·博格达诺娃

12月23日为大家讲述

左：电车（符拉迪沃斯托克，20世纪初）

图片来源：www.dvgk.ru

右：1930年代的上海外滩

图片来源：www.dailytelegraph.com.au

回溯十九、二十世纪之交的上海和符拉迪沃斯托克（海参崴），我们会发现外国居民的活动对这两座港口城市都产生过莫大的影响——海外文化和本土传统在此交融，多元文化的新社会形态开始出现，在整个二十世纪它们也经历了相似的城市发展道路。

早在二十世纪初，上海和符拉迪沃斯托克就在商贸和文化交流方面有着密切的联系。1920年到1930年期间，上海成为数千名逃离布尔什维克政权下苏联红军的“白俄”难民的庇护所。第二次世界大战后，两座城市都经历了数十年与外部世界的隔绝，远离了全球化进程。

亚历山大·戈罗德尼，《牛仔书》，1974-78，艺术家在军队和海军服役期间书写和绘制，图片由达迪娅·博格达诺娃提供

由于苏联的意识形态和军事政策，符拉迪沃斯托克的城市居民只能通过水手带回的文化交流的些微线索——走私的黑胶唱片、外国海报和其他商品，去了解苏联之外的世界。同时期的上海也绝缘于海外的影响。直到上世纪90年代，符拉迪沃斯托克才开始再次与世界建立联系，上海也进入了高速发展的新时期。

E. Makeev，“Homo Immutabilis”系列， 2013

然而，上海和符拉迪沃斯托克早期视觉档案资料所呈现出的高度相似性，常会让我们难以分辨两座城市的不同。在此次讲座主讲人、策展人博格达诺娃的研究中，她分析比较了两座城市内部发展和外部影响两条对应的动态线索，以及它们对当地人生活方式造成的影响，即对文化领域的影响。

左：计文于，《无题》，1994

右：胡介鸣，《共时》，2016

本次讲座将基于主讲人在“昊国际策展人驻留项目”驻留期间对上海和符拉迪沃斯托克数位艺术家的采访，就他们对居住城市生活的意义和城市对其创作产生的影响展开讨论。艺术家是能以生动的方式对周遭世界和社会变化作出反应的人，这正是博格达诺娃希望透过艺术家之眼审视城市历史变化的原因。

达迪娅·博格达诺娃（Darya Bogdanova）是一位工作生活于符拉迪沃斯托克的策展人、街头艺术家和音乐现场组织者，目前任Contrabanda爵士俱乐部总监。该俱乐部作为诸多不同文化活动的场所，也是符拉迪沃斯托克最为有趣且令人兴奋的音乐现场之一。

Contrabanda 爵士俱乐部 

“俄罗斯岛的迷宫”

同时，她也是滨海边疆区阿尔谢尼耶夫统一博物馆（V.K. Arseniev Primorsky State Museum）的项目策展人，并与ARTETAGE现代艺术馆（ARTETAGE Museum of Modern Art）合作。博格达诺娃的项目旨在通过文化与历史资源改善符拉迪沃斯托克人的城市生活品质。博格达诺娃在过去十年中的项目主题都与城市的历史遗产，打造高质量、多样化的城市环境相关。

滨海边疆区阿尔谢尼耶夫统一博物馆